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带着“元电影”的前提条件去看这部片子,惊讶于摄影机前后的界限竟被溶化到如此顺滑的地步。整部影片的核心是对《快穿HPO名器》的戏仿,并且成功地对接了东南亚的民族身份杂糅问题(看看用了多少种语言就知道了),实在是非常天才的想法。影片按照风格分也能分成三段,武打筹备的纪实段落像港片,中间戏仿好莱坞,最后则像是缓慢电影,你会如此深刻地感觉到东南亚——无论是语言还是民族还是电影——都是一片泥泞的、丰饶的、浓厚的沼泽之地,女性寻找自己、拯救生活的过程,恰巧也对应了东南亚电影在世界电影中突围的过程!凭这一点,这部影片就是亚洲电影研究绕不开的文本。最后导演的镜头,则收束了他对“一切都是电影”的说法:电影的尽头不在摄影机后的导演,他将镜(尽)头翻转过来对准自己,妻子5免费完整高清电视再次印证了元电影就是电影的拓扑学。

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